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ダウンロード元
YTS.BZ
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00:00:08,000 --> 00:00:13,000
YIFY映画公式サイト:
YTS.BZ
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00:00:18,400 --> 00:00:19,920
おはようございます、親愛なる友人たち。
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00:00:20,000 --> 00:00:23,280
私はイオアナ・オスタフィ・ダンクではありません。
私はルクサンドラ・ガロフィーアヌです。
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00:00:23,360 --> 00:00:25,880
そして私はその難しい仕事を引き受けます
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00:00:26,200 --> 00:00:31,560
音楽を通じて未来へ歩み出す。
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00:00:32,120 --> 00:00:37,280
「難しい」と言ったのは、たとえ
幅広い音楽知識、
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00:00:37,880 --> 00:00:42,600
私の意見では、今日何が創造されているか、
理解するのが難しいです。
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00:00:43,040 --> 00:00:44,480
少なくとも私にとっては。
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00:00:44,720 --> 00:00:50,640
ここには仲間が二人いるのですが、
私の左右に2人の有資格者がいます。
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00:00:51,000 --> 00:00:53,880
アナ＝マリア・アブラムから始めます。
作曲家は誰ですか、
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00:00:54,480 --> 00:00:58,840
そして私の右側はイアンク・ドゥミトレスクです、
私の古い友人です。
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00:01:00,360 --> 00:01:03,040
なぜ拷問するのか
楽器がそんなに悪いの？
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00:01:04,160 --> 00:01:05,200
なぜなら...
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00:01:07,360 --> 00:01:09,920
汁が全部あるから
音の中から出てこなければなりません。
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00:01:10,000 --> 00:01:12,440
十分に良く聞こえませんでしたか
他の世紀では？
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00:01:13,360 --> 00:01:15,000
それらは他の世紀では良い音でした。
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00:01:15,760 --> 00:01:18,400
パパパパパパ！
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00:01:18,480 --> 00:01:20,560
これが何を意味するか理解していますか?
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00:01:20,640 --> 00:01:22,200
次のように実行します。
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00:01:22,280 --> 00:01:24,960
パパパパパパ！
22
00:01:25,040 --> 00:01:27,280
今、とてもやり遂げました...
23
00:01:27,360 --> 00:01:28,280
パパパパパパ！
24
00:01:28,360 --> 00:01:32,400
素晴らしいエネルギーですね！
爆発だ！
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00:01:32,480 --> 00:01:35,000
最初のものは次のようになります。
パパパパパパ！
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00:01:35,080 --> 00:01:38,040
2回目の爆発:
パパパパパパ！
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00:01:38,120 --> 00:01:40,120
3度目の爆発！
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00:01:41,120 --> 00:01:42,240
4番目:
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00:01:42,320 --> 00:01:43,560
タタタタ、タタタタ！
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00:01:43,640 --> 00:01:47,240
ここからさらに進化して、
でもそれは同じことだよ、パパパパパパ、
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00:01:47,320 --> 00:01:48,680
パパパパパパ…
32
00:01:48,760 --> 00:01:49,760
それで、
33
00:01:50,840 --> 00:01:52,160
私は...
34
00:01:52,240 --> 00:01:54,360
いずれにせよ、文脈上、
35
00:01:54,440 --> 00:01:57,120
ルーマニアの文化、
おそらくそう思うのは私だけでしょう...
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00:01:57,200 --> 00:01:58,720
自慢ではありません。
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00:01:58,800 --> 00:02:02,440
これについては合理的でなければなりません。
38
00:02:02,520 --> 00:02:05,560
しかし、私は自分自身を説明しています
あなたが私を煽ったから
39
00:02:05,800 --> 00:02:08,040
何かを明らかにすること。
40
00:02:08,480 --> 00:02:11,120
私はこれに関わっています。
41
00:02:11,200 --> 00:02:14,480
私の人生全体は爆発です。
42
00:02:14,560 --> 00:02:19,400
しかしこの爆発は
私にとって有益でした。
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00:02:19,480 --> 00:02:21,840
それも有益でした
ルーマニアの文化へ。
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00:02:21,920 --> 00:02:25,640
それは私が生み出したもので、
そしてさらに倍増しました。
45
00:02:25,720 --> 00:02:30,840
アナ＝マリア・アブラムだと思うと
もいくつか取った
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00:02:31,120 --> 00:02:35,960
この爆発性物質の
そしてそれを彼女のジャンルで培った
47
00:02:36,040 --> 00:02:39,520
そして彼女が開発したフォームでは
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00:02:39,600 --> 00:02:41,520
彼女の才能を通して。
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00:03:22,880 --> 00:03:26,160
これはありえないことだった
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00:03:28,520 --> 00:03:29,600
アイデア
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00:03:31,280 --> 00:03:37,400
木の中にいること
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00:03:37,680 --> 00:03:43,320
貪り食い、浸透する
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00:03:43,400 --> 00:03:47,200
私の歯で
自分の中に道を切り開く
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00:03:47,280 --> 00:03:49,840
未知の道、
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00:03:50,440 --> 00:03:52,320
フォローを解除されました、
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00:03:52,680 --> 00:03:55,680
それが私を定義します
表現力を尽くして
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00:03:55,760 --> 00:04:01,080
そして私のかなりマイナーな話
取るに足らない能力。
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00:04:01,840 --> 00:04:03,320
問題は
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00:04:05,160 --> 00:04:10,440
存在すること自体が取るに足らないことで
すべての人間のそれ
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00:04:12,160 --> 00:04:14,040
私たちは真実を発見できる。
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00:04:14,400 --> 00:04:15,400
そして
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00:04:15,760 --> 00:04:22,240
内省を通じてそれを実現できます。
私たち自身の真実を探求することによって
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00:04:22,880 --> 00:04:24,240
私は自分自身の内面を深く掘り下げました。
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00:04:25,080 --> 00:04:28,000
長いプロセスでした。
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00:06:48,240 --> 00:06:51,600
私は彼と競争したくないのですが、
だから礼儀正しくするよ。
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00:06:52,640 --> 00:06:53,920
この作品に近づくと、
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00:06:55,640 --> 00:06:58,240
彼は直面している
問題が深い
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それほど一般的ではありません
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00:07:01,760 --> 00:07:05,040
西洋では。
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00:07:05,520 --> 00:07:08,440
彼らは形の中で生きています。
私たちはコンテンツの中で生きています。
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00:07:08,520 --> 00:07:11,360
私たちは泣き方を知っています。
それで、この内容は何ですか？
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00:07:11,440 --> 00:07:14,120
泣いたふりはしない。
笑ったふりはしない。
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00:07:14,200 --> 00:07:18,160
何か言いたいことがあると叫びます。
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00:07:18,240 --> 00:07:22,360
石を拾ってあなたに投げることができます
なぜなら私は真実であることが何を意味するかを知っているからです。
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00:07:22,440 --> 00:07:27,080
それはどういう意味ですか？
それは本質的に自由であることを意味します。
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00:07:27,480 --> 00:07:33,520
障害や基準がないこと、
誇張された基準はありません。
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00:07:33,600 --> 00:07:37,720
これらは芸術の問題です。
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00:07:38,080 --> 00:07:43,520
音との対決
非常にデリケートなものです。
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00:07:58,080 --> 00:08:01,520
これは永続性であり、
連続体。
80
00:08:03,800 --> 00:08:09,280
明らかに変形してますね。
ダイナミックにならなければなりません。
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00:08:10,480 --> 00:08:16,000
このタイプのルーマニア音楽
眠らせません。
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00:08:16,720 --> 00:08:18,160
それは常に何かを言います。
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00:08:21,800 --> 00:08:24,760
彼はどんなお仕事をしていますか？
彼は大騒ぎする。
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00:08:24,840 --> 00:08:29,440
彼は何かを肯定しますが、
一方私は何かを言います。
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00:08:29,520 --> 00:08:32,320
大きな違いがあります。
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00:08:32,400 --> 00:08:35,560
彼と私は補完的な関係にあります。
彼は私の兄弟です。
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00:08:35,640 --> 00:08:38,560
彼は私に普遍的な光を当ててくれます。
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00:08:38,640 --> 00:08:42,440
でも、あなたに見せたいの
ルーマニアのやり方。
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00:08:42,520 --> 00:08:46,360
問題にアプローチします
そして私たちはその中に存在します。
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00:08:46,440 --> 00:08:51,680
私はあなたを夢中にさせることができます
この音だけで2時間。
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00:09:00,240 --> 00:09:04,840
この曲の楽譜を書く前に、
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00:09:04,920 --> 00:09:09,080
すべての楽器を何時間も演奏しましたが、
狂人のように。
93
00:09:11,480 --> 00:09:13,120
今、私は彼の真似をしています。
94
00:09:13,200 --> 00:09:17,920
彼はこれらの休止期間を挿入します
まるでインポテンツのためかのように。
95
00:09:18,000 --> 00:09:19,560
しかし、それはインポテンツではありません。
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00:09:21,480 --> 00:09:22,520
彼はそうしようとしている...
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00:09:24,320 --> 00:09:27,160
彼はこの休憩を孤立させたいと思っています、
それに意味を与えるために。
98
00:09:27,240 --> 00:09:31,800
気づきましたか？
時々彼の弓はこのあたりで止まる。
99
00:09:31,880 --> 00:09:34,440
イタリア語でアル・タローネと呼ばれます。
100
00:09:35,920 --> 00:09:38,680
彼は何かを止めたいと思っています。
101
00:09:39,280 --> 00:09:45,520
でもこの立ち止まるという行為は
一度やってこそ意味があるのです。
102
00:09:45,800 --> 00:09:49,200
複数回やると、
それはシステムになります。
103
00:09:49,280 --> 00:09:53,200
それは特定のロジックに従い始めます。
104
00:09:53,280 --> 00:09:58,520
アメリカで自分の音楽を演奏するとき、
105
00:09:59,000 --> 00:10:02,800
フランスでもイギリスでも、
動物と話しているようなものです。
106
00:10:02,880 --> 00:10:08,680
つまり、私は動物側について話しているのです
人間の
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00:10:08,760 --> 00:10:15,400
イギリス、ノルウェー、スウェーデンから、
アイルランド、アメリカ、イタリア。
108
00:10:16,520 --> 00:10:23,280
音楽はコードと振動を打ちます
おへそに近い
109
00:10:23,360 --> 00:10:26,360
そして人間にとって必要不可欠なもの。
110
00:10:27,080 --> 00:10:29,440
それができることは驚異的です。
111
00:10:29,880 --> 00:10:34,840
アートを通して私たちが到達できるのは、
これらのあいまいで未知の次元。
112
00:10:34,920 --> 00:10:37,120
音楽というのは未知のものです。
113
00:10:37,200 --> 00:10:40,560
それは私とあなたの間の対話です。
114
00:10:40,640 --> 00:10:46,200
私が時々行うこのとりとめのない話のように、
疲れ果てるまで。
115
00:10:49,320 --> 00:10:53,080
悲しいバージョンをプレイできますか
仕上げ用に？
116
00:10:54,720 --> 00:10:55,720
今すぐ？
117
00:10:57,200 --> 00:10:58,920
ありがとう。
それはあなたにです。
118
00:10:59,000 --> 00:11:00,000
それはあなたの楽器です。
119
00:11:42,560 --> 00:11:44,520
高音なんてないよ、マジで！
120
00:13:24,520 --> 00:13:29,760
イアンクの世代のルーマニア人
彼らはすでにスペクトルについて話していました
121
00:13:29,840 --> 00:13:31,880
そして音の放射力、
122
00:13:32,240 --> 00:13:34,760
何も分からない
若いフランス人たちが何をしていたか
123
00:13:35,320 --> 00:13:38,560
ルーマニア人はある意味それ以上だった
124
00:13:39,160 --> 00:13:41,280
過激とも言えますが、それ以上
125
00:13:42,640 --> 00:13:43,480
勇気がある。
126
00:13:43,560 --> 00:13:46,520
つまり、構築しようとしている
スペクトルサウンドと、それらと
127
00:13:47,560 --> 00:13:49,680
一時的な音
これはマルチフォニックスです
128
00:13:49,760 --> 00:13:52,680
これは倍音です。
倍音など
129
00:13:52,760 --> 00:13:57,120
あらゆる種類の壊れやすい音
音楽に何を入れるか
130
00:13:57,440 --> 00:13:59,240
コンポジションを作成する
そういう音で
131
00:13:59,320 --> 00:14:02,120
革命を起こす必要がある
音楽の構造
132
00:14:02,520 --> 00:14:07,920
音楽を繰り返す必要があるから
ある意味でそれ自体と似ていること
133
00:14:08,440 --> 00:14:11,000
しかし、どのような方法でしょうか?
したがって、フォームを見つける必要があります。
134
00:14:11,080 --> 00:14:14,000
方法を見つけなければなりません
それらの音を音楽に取り入れる
135
00:14:14,320 --> 00:14:16,400
そして可能性
音を超越する
136
00:14:16,480 --> 00:14:18,840
音を超越するものは何ですか?
それは神秘的なことではありません。
137
00:14:19,360 --> 00:14:21,160
それは私たちが神のもとに行くという意味ではありません。
138
00:14:21,680 --> 00:14:22,680
まったくそうではありません。
139
00:14:22,760 --> 00:14:27,280
それは音そのものを意味します
音楽になります。
140
00:14:27,360 --> 00:14:31,440
それで、比喩を見つけました
サウンドが音楽に変換される方法
141
00:14:31,520 --> 00:14:35,480
それは宇宙に行く予定です
物質的なものだけではない
142
00:14:35,800 --> 00:14:37,760
しかし、その意味は。
143
00:14:38,400 --> 00:14:42,240
そこで、Iancu は近似を試みました
あの電子音
144
00:14:42,320 --> 00:14:44,440
楽器ソースあり
145
00:14:44,520 --> 00:14:49,440
楽器を使用する方法を見つけるため
音が違って聞こえた
146
00:14:49,520 --> 00:14:55,520
通常の楽器よりも音が鳴ります。
そしてこれは長いアプローチです
147
00:14:56,560 --> 00:15:02,880
さらに優れたさまざまなテクニック
ほとんど知られておらず、非常に型破りなもの
148
00:15:03,560 --> 00:15:05,920
演奏テクニック
149
00:15:06,000 --> 00:15:10,720
つまり、斜めのテクニック
彼が彼らを好んで呼んだように
150
00:15:11,280 --> 00:15:15,240
そして彼は電子音楽のようなものを作りました
ただし、楽器は必要です。
151
00:15:15,320 --> 00:15:18,520
コントラバス、プリペアド ピアノを使用
など
152
00:16:34,440 --> 00:16:37,000
-これらを使って一体何をすればいいのでしょうか？
-何だって？
153
00:16:37,080 --> 00:16:40,360
-これらのスコアをどうするのでしょうか?
-それらを私にください。
154
00:16:40,440 --> 00:16:44,000
-いいえ、でも...
- 貴重品ならここに置いてください。
155
00:16:44,080 --> 00:16:47,080
価値はないけど欲しい…
-そうですね。
156
00:16:47,160 --> 00:16:49,520
-それらは貴重なものですが...
-わかりました。
157
00:16:50,080 --> 00:16:52,080
一体どこに置けばいいのか分かりません。
158
00:17:19,320 --> 00:17:22,880
あのクソ騒音を何とかしてくれ！
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00:17:38,800 --> 00:17:40,600
気にしませんか？
160
00:17:40,680 --> 00:17:43,160
みなさんはモダニストになりましたか？
161
00:17:43,240 --> 00:17:46,000
ノイズミュージックが好きですか？
162
00:18:29,440 --> 00:18:30,800
これらについてはどうでしょうか？
163
00:18:38,840 --> 00:18:41,960
どこかに置いておこう...
164
00:18:42,040 --> 00:18:48,280
OK、その引き出しを空にしましょう
掃除のおばちゃんが来る前に。
165
00:19:20,800 --> 00:19:23,040
これらのフィルムストリップはどうですか？
166
00:19:24,720 --> 00:19:27,480
それらは重要なものである可能性があります。
167
00:19:27,560 --> 00:19:30,560
待ってください、バッグを持ってきます。
168
00:19:56,560 --> 00:19:57,560
ここ。
169
00:20:00,760 --> 00:20:01,760
そのパスポートを保管しておきたいですか？
170
00:20:04,800 --> 00:20:07,440
-捨てたほうがいいですか？
-はい、期限切れです。
171
00:20:07,520 --> 00:20:10,080
-わかりました、でもそれは何かです。
-それでは保管してください。
172
00:20:18,040 --> 00:20:19,040
頭を上げてください。
173
00:20:23,120 --> 00:20:24,120
くそー！
174
00:20:24,720 --> 00:20:25,720
それは何ですか?
175
00:20:26,440 --> 00:20:27,440
それだけです。
176
00:20:27,680 --> 00:20:30,920
- これを使用してグリップを緩めます。
-わかりました。
177
00:20:36,720 --> 00:20:39,120
これを行う方法を知っていますか?
178
00:20:39,480 --> 00:20:43,400
-あなたはあらゆる種類の表情をします。
-後ろにもたれかかります。
179
00:20:44,880 --> 00:20:46,360
- 次に、静止画を選択します。
- あそこを見てください。
180
00:20:47,680 --> 00:20:49,880
ギシュの方に頭を向けてください。
181
00:20:51,560 --> 00:20:52,800
ギシュの方に頭を向けてください。
182
00:20:53,520 --> 00:20:55,200
本当にあなたの指が見えると思いますか?
183
00:20:56,880 --> 00:20:57,880
ギシュカへ
184
00:20:59,040 --> 00:21:01,520
ギシュアが動かない限り、それはできません。
185
00:21:01,600 --> 00:21:05,440
少し動いてください、ギシュさん
この牛にはそれが分からないから
186
00:21:08,480 --> 00:21:09,520
なぜ私を牛と呼んだのですか?
187
00:21:13,320 --> 00:21:16,840
-どうしてできますか?
-「なぜ彼は私を牛と呼んだのですか?」
188
00:21:17,600 --> 00:21:18,600
モー!
189
00:21:33,640 --> 00:21:36,320
これを試してみてはいかがでしょうか
他の部屋でも同様です。
190
00:21:37,760 --> 00:21:40,520
それは良い考えだとは思いません、ギシュ。
191
00:21:40,600 --> 00:21:42,000
その部屋は散らかっています。
192
00:21:42,080 --> 00:21:44,160
静止画はひどいものになります。
193
00:21:44,240 --> 00:21:47,160
手を唇の周りに動かします。
194
00:21:47,840 --> 00:21:51,320
顔か何かを覆ってください。
私たちはただ遊んでいるだけです。
195
00:21:51,400 --> 00:21:53,720
ポーズを取る必要はありません。
196
00:21:53,800 --> 00:21:57,760
ただ変わらなければなりません
あなたの表情を 1 回に 1 回...
197
00:21:57,840 --> 00:22:01,000
-しかし、それを行うのは難しいです。
- 5 秒に 1 回
198
00:22:01,080 --> 00:22:04,800
- ギーシャに何か説明してください。
- ギシュに何を説明できますか?
199
00:22:06,160 --> 00:22:08,520
音楽に関すること。
200
00:22:08,840 --> 00:22:11,640
親愛なるギーシュさん、何を説明したらいいでしょうか
音楽について教えてください。
201
00:22:15,000 --> 00:22:16,160
何かお見せしましょう。
202
00:22:19,600 --> 00:22:21,640
- あちらに行って、ギーシュ。
-いいえ、ありがとうございます。
203
00:22:21,720 --> 00:22:25,200
あなたは私の妻と一緒に写りません。
それは必ず確認させていただきます。
204
00:22:37,360 --> 00:22:38,480
やめてください。
フレーム内にあります。
205
00:22:38,560 --> 00:22:41,280
- やめてください。
- 安心してください。インターネット上に流出することはありません。
206
00:22:42,240 --> 00:22:43,240
誰が知っていますか?
207
00:22:44,520 --> 00:22:45,520
それをやめてくれますか?
208
00:22:51,360 --> 00:22:52,360
気をつけて、ギシュ。
209
00:22:53,640 --> 00:22:55,120
これは私が支払いました。
210
00:22:56,080 --> 00:22:57,600
さあ、お嬢さん！
211
00:22:58,080 --> 00:22:59,440
いいえ、それで十分です。
212
00:22:59,800 --> 00:23:01,720
まず自分自身を見てみたい
何か気に入ったものがないか見てください。
213
00:23:02,240 --> 00:23:04,200
- 見えますか?
- テレビで視聴できます。
214
00:23:04,480 --> 00:23:05,800
カメラで見ることはできませんか?
215
00:23:05,880 --> 00:23:08,080
それはできません。
ビデオテープに記録されています。
216
00:23:08,160 --> 00:23:09,320
はい、できます。
217
00:23:10,160 --> 00:23:11,240
オフにしましょう。
218
00:25:22,480 --> 00:25:23,880
少し持ち上げてみましょう。
219
00:25:26,360 --> 00:25:27,360
そこには。
220
00:25:29,080 --> 00:25:30,080
足元に注意してください。
221
00:25:31,400 --> 00:25:32,400
OK、手放しましょう。
222
00:25:33,480 --> 00:25:34,480
完璧。
223
00:25:37,480 --> 00:25:38,480
ちょっと待って。
224
00:25:51,680 --> 00:25:53,280
安定、安定、安定。
225
00:25:53,640 --> 00:25:55,160
そのうちの一人がそこから出て行け。
226
00:25:57,520 --> 00:25:58,520
それでおしまい。
227
00:25:58,800 --> 00:25:59,880
落とさないでください。
228
00:26:03,080 --> 00:26:04,080
着実に、着実に。
229
00:26:06,760 --> 00:26:07,760
安定した。
230
00:26:19,080 --> 00:26:20,080
それでおしまい。
231
00:26:20,760 --> 00:26:21,760
それでおしまい。
232
00:26:22,280 --> 00:26:24,840
手を貸してよ、ジョージ。
重いです。
233
00:26:26,480 --> 00:26:27,480
安定した。
234
00:26:30,920 --> 00:26:31,920
それを置きましょう。
235
00:26:32,600 --> 00:26:33,600
置いてください。
236
00:26:34,880 --> 00:26:35,880
安定した。
237
00:26:36,320 --> 00:26:37,400
ひっくり返しましょう。
238
00:26:38,240 --> 00:26:39,240
それを手放してください。
239
00:26:41,720 --> 00:26:42,720
よくやった。
240
00:26:47,600 --> 00:26:50,400
それらの本は整理する必要があります。
241
00:26:50,480 --> 00:26:54,200
-何だって？
-それらの本をすべて保管したいですか?
242
00:26:55,160 --> 00:26:57,280
ここにいるのはこれらだけです。
243
00:26:57,520 --> 00:27:03,680
他にもたくさんありましたが、
天井まで積み上げられました。
244
00:27:03,920 --> 00:27:06,720
-そして私はそれらを捨てました。
-では、これだけを保管します。
245
00:27:06,800 --> 00:27:08,000
はい、これは保管しておきます。
246
00:27:08,640 --> 00:27:11,880
あなたがいなければ、全部燃やしてしまうでしょう。
247
00:27:14,240 --> 00:27:18,520
私の言っていることが分かるよね？
私にそれらを保管するように言ったのはあなたです。
248
00:27:18,600 --> 00:27:22,040
-今、あなたは私にそう言ったのですが...
-整理するように言いました。
249
00:27:22,120 --> 00:27:24,160
そして私はまさにそれを実行しました。
250
00:27:24,240 --> 00:27:28,480
OK、でもあなたはこれらを保管します、
バルコニーにあったもの。
251
00:27:30,080 --> 00:27:35,560
貴重な本たちなので、
それを見逃してしまうだろう。
252
00:27:36,080 --> 00:27:39,840
貴重な本がありました
バルコニーで。
253
00:27:41,800 --> 00:27:44,800
-それもクローゼットに入れましょうか？
-はい。
254
00:27:56,640 --> 00:27:59,640
私に教えてくれたのはあなたです
捨てないように。
255
00:28:03,880 --> 00:28:06,200
床にあるこれらはどうでしょうか？
256
00:28:06,720 --> 00:28:08,440
これらをどうするか?
257
00:28:09,480 --> 00:28:11,280
あなたはそれらを捨てます。
258
00:28:11,360 --> 00:28:13,600
ゴミ袋を取りに行く
そしてそれらを捨てます。
259
00:30:31,400 --> 00:30:34,520
これは歴史的な録音です
50年前から。
260
00:30:34,600 --> 00:30:40,520
-リマスターしても、同じものにはなりません。
-はい、でもそれはあります...
261
00:30:41,000 --> 00:30:42,000
つまり、それは実行可能です。
262
00:30:42,240 --> 00:30:47,720
もちろん実現可能ですが、
しかし、それは歴史的な性質を失うでしょう。
263
00:30:47,800 --> 00:30:53,360
それは私がやったように聞こえるでしょう
一昨日。
264
00:30:53,440 --> 00:30:57,840
しかし、偽造できないものもあります。
265
00:30:59,800 --> 00:31:04,440
それはただ聞き直すだけの行為だろう
そして適切なマスタリング。
266
00:31:04,520 --> 00:31:08,880
あなたには何もわかりません
当時私たちが経験していたこと。
267
00:31:10,360 --> 00:31:15,440
設備が不足しているため、
サウンドエンジニアが不足している…
268
00:31:15,520 --> 00:31:20,840
自費で作りましたが、
いわば。
269
00:31:21,160 --> 00:31:23,440
極端な理想主義から、
270
00:31:23,760 --> 00:31:28,480
私は人生のすべてを投資しました
マイクで、
271
00:31:32,040 --> 00:31:35,840
テープレコーダーなど
即興で演奏しなければなりませんでした。
272
00:31:35,920 --> 00:31:37,600
打楽器奏者に気づきましたか？
273
00:31:40,520 --> 00:31:42,600
彼は最高レベルにいた、
274
00:31:42,680 --> 00:31:47,680
シュトックハウゼンがそうだったように
ドイツで、あるいはパリで行った人もいた。
275
00:31:48,880 --> 00:31:52,720
私たちには楽器がありませんでした。
276
00:31:53,480 --> 00:31:59,520
これらはすべてのパブから集められました
そしてブカレストのレストラン。
277
00:31:59,800 --> 00:32:02,840
アテネ宮殿に似た場所
そして、あなたは何を持っていますか。
278
00:32:04,360 --> 00:32:09,200
値段を出せば2個買えるよ
タムタムやその他のもの。
279
00:32:11,800 --> 00:32:13,480
しかし、今は状況が異なります。
280
00:32:13,800 --> 00:32:18,040
わかってるけど話してるんだよ
当時私が何をしていたかについて。
281
00:32:18,120 --> 00:32:21,200
つまり、これらの録音を使用することができます
そしてそれらを私たちの時間に更新してください。
282
00:32:21,280 --> 00:32:22,280
ええ、でも...
283
00:32:33,040 --> 00:32:37,920
- つまり、改善できるはずです...
-分かりました、音です。
284
00:32:38,000 --> 00:32:40,520
いや、音はいいですよ。
285
00:32:43,360 --> 00:32:46,880
しかし、彼らには適切な解放が必要です。
286
00:32:48,240 --> 00:32:51,400
コンピュータ上にのみ存在する場合は、
十分ではありません。
287
00:33:13,240 --> 00:33:15,680
ノスタルジックな一面が見えてきました。
288
00:33:40,880 --> 00:33:43,840
OK、中断したところから始めましょう。
289
00:33:43,920 --> 00:33:47,280
-続けましょう、はい。
- あなたとのコラボレーション...
290
00:33:47,360 --> 00:33:50,600
ハイペリオン・アンサンブル
とても有名でした
291
00:33:50,680 --> 00:33:55,560
それはそのように受け入れられなかったとしても
あの時代のみんなによって。
292
00:33:55,640 --> 00:33:56,920
逆に、
293
00:33:57,000 --> 00:34:03,920
どちらも潜在的だった
そしてオープンな紛争
294
00:34:04,640 --> 00:34:07,760
当局と。
295
00:34:08,680 --> 00:34:12,960
音楽院の教授たちも、
他の人たちと同じように、
296
00:34:13,040 --> 00:34:20,040
この音楽はプロフェッショナルではないと感じました、
まったくの惨状。
297
00:34:20,280 --> 00:34:25,520
しかし彼らは何も知りませんでした
本当の音楽とは何だったのか。
298
00:34:25,880 --> 00:34:30,640
それに加えて、政治的な圧力もあった。
299
00:34:30,920 --> 00:34:35,160
もちろん、同じようなプレッシャーではなかった
イアンク・ドゥミトレスク経験者
300
00:34:35,240 --> 00:34:39,040
彼のトレーニング時代に。
その時は状況が多少異なりました。
301
00:34:39,120 --> 00:34:46,120
イアンクの時代には、
退廃的、形式主義者にとって、
302
00:34:47,320 --> 00:34:50,560
勇敢な、
そして実験的な音楽、
303
00:34:50,640 --> 00:34:56,000
あなたは刑務所に行く危険がありました、
または少なくともそれでいちゃつきます。
304
00:34:56,320 --> 00:35:02,240
私たちの時代では、あなたが危険を冒したもの
解雇されて、貧乏になって…
305
00:35:02,320 --> 00:35:03,520
80 年代のことですね。
306
00:35:03,600 --> 00:35:04,880
80年代には、そうです。
307
00:35:05,320 --> 00:35:06,200
83、84...
308
00:35:06,280 --> 00:35:10,160
そしてその前はもっと悪かったのです。
お邪魔して申し訳ありません。
309
00:35:11,080 --> 00:35:13,120
- それは 80 年代だけではありませんでした。
-彼らにはできないだろう...
310
00:35:13,200 --> 00:35:17,440
刑務所に行くリスクは
その前はそうではなかったのですが...
311
00:35:17,520 --> 00:35:20,440
-それで、私たちの時代では...
- やめてください。
312
00:35:20,520 --> 00:35:22,240
今すぐ始められます。
313
00:35:24,240 --> 00:35:28,640
私が大学にいたとき、私たちは危険を冒さなかった
もう刑務所に行きます、
314
00:35:28,720 --> 00:35:30,360
近くでもない。
315
00:35:30,920 --> 00:35:36,560
私たちが危険にさらしていたものは、拒絶、貧困、
視点の欠如、
316
00:35:38,720 --> 00:35:41,640
～からの完全な除外
公式の音楽環境。
317
00:35:42,120 --> 00:35:44,520
結局、
アンダーグラウンドなシーンはなかったし、
318
00:35:44,600 --> 00:35:48,880
少なくとも、次のような場合にはそうではありません。
実験的なクラシック音楽。
319
00:35:50,040 --> 00:35:53,240
うちにはアウトレットがなかった
320
00:35:53,320 --> 00:35:58,440
ジャズやロックなどのジャンルはまだありました。
321
00:35:58,520 --> 00:36:03,720
当時は地下道もなかったので、
ルーマニアの現代音楽シーン。
322
00:36:04,520 --> 00:36:07,720
それで、ありました
まだ厳しい戦いが続いている。
323
00:36:07,800 --> 00:36:11,680
大変だったし何もなかった…
324
00:36:11,760 --> 00:36:16,360
役人は私たちを励まさなかった
参加する
325
00:36:16,440 --> 00:36:19,920
この芸術的な中で
そして知的運動。
326
00:36:21,400 --> 00:36:24,240
そんなことはまったくありませんでした!
まるで原子爆弾のようでした!
327
00:36:24,320 --> 00:36:29,120
これが、そうでなかったということの意味です
実際の状況に関与している。
328
00:36:29,440 --> 00:36:30,440
どういう意味ですか？
329
00:36:30,520 --> 00:36:36,280
毎分が原子爆弾のようだった
しかし、今はこの問題に取り組む時期ではありません。
330
00:36:36,360 --> 00:36:39,920
毎分私たちは
生と死の狭間で!
331
00:36:40,000 --> 00:36:41,080
そうですね、あなたはそうです。
332
00:36:41,160 --> 00:36:43,160
それで、どこにいたの?!
333
00:36:43,240 --> 00:36:46,160
まだそんな状況にはなっていなかったのですが、
この爆弾の中で。
334
00:36:46,240 --> 00:36:49,080
わかりましたが、これらのことについてはご存知でしたね
このために人が死ぬなんて!
335
00:36:49,480 --> 00:36:50,720
教授があなたに言ったとき...
336
00:36:51,440 --> 00:36:52,640
あのバカ野郎！
337
00:36:52,720 --> 00:36:56,400
彼は私が馬鹿だと言いました
誰がコントラバスに火をつけられるでしょうか!
338
00:36:56,480 --> 00:36:57,880
わかりました、それについては触れておきます。
339
00:36:58,160 --> 00:37:01,440
- そこから煙を出してください!
-やめてください。
340
00:37:01,520 --> 00:37:05,120
- 聴衆の反応を想像してみてください!
-分かった、分かった。
341
00:37:05,560 --> 00:37:06,920
-なんと...
-言及しておきます。
342
00:37:07,000 --> 00:37:08,920
-いいえ、でも作成中です...
-やめますか?!
343
00:37:09,000 --> 00:37:11,760
そうしますが、作成しているのはあなたです
のどかな写真
344
00:37:11,840 --> 00:37:13,760
まるですべてがうまくいったかのように
345
00:37:13,840 --> 00:37:15,280
まったく牧歌的ではありません。
346
00:37:15,360 --> 00:37:18,640
-わかりました、それでは話してください。
-私の観点からすると、それは恐ろしいことでした!
347
00:37:18,720 --> 00:37:22,280
-代わりに話してみませんか？
-私の妻は私の共犯者です
348
00:37:22,360 --> 00:37:26,440
これまでにあったすべて、そしてこれからもすべてが存在します。
でも、あなたはそう言っているようです...
349
00:37:26,520 --> 00:37:28,040
いいえ、違います。
350
00:37:28,120 --> 00:37:31,480
- 礼儀正しく言っているとしたら、それは意味がありません...
- 礼儀正しくすることは忘れてください!
351
00:37:31,560 --> 00:37:32,720
ドラマチックに!
352
00:37:32,800 --> 00:37:35,640
ドラマチックなだけではありません
しかしより正確です!
353
00:37:36,040 --> 00:37:40,160
彼女は超越して あの場所へ
彼女は今どこにいるのか...
354
00:37:41,360 --> 00:37:43,400
私の言いたいことは分かりますか？
355
00:37:43,480 --> 00:37:46,840
彼女には何も残っていない
356
00:37:46,920 --> 00:37:51,480
それは電話をかけることができます、
電子メールを書いたり、何でもいいです。
357
00:37:51,840 --> 00:37:58,080
彼女の音楽は別の道をたどり、
彼女だけの道。
358
00:37:58,920 --> 00:37:59,920
そして
359
00:38:01,080 --> 00:38:06,200
試してみたらひどいことになるだろう
自分に執着する
360
00:38:07,760 --> 00:38:09,040
彼女の運命に。
361
00:38:09,440 --> 00:38:14,560
「アナ・マリア・アブラム、
イアンク・ドゥミトレスクと結婚していた
362
00:38:14,640 --> 00:38:16,480
亡くなりました」
など。
363
00:38:20,680 --> 00:38:25,920
私たちは恋人同士だったのですが、
364
00:38:26,000 --> 00:38:29,000
二匹の恋人、
365
00:38:29,080 --> 00:38:34,520
二人の配偶者と二人の存在、
一緒に、そして...
366
00:38:35,520 --> 00:38:38,160
- 別途。
-それとは別に、はい。
367
00:38:40,400 --> 00:38:41,960
この状況…
368
00:38:42,040 --> 00:38:46,640
私は内密にこう言ってくれてとても嬉しいです。
保管しておこうと思っているものは…
369
00:38:46,720 --> 00:38:49,800
あなたは私に言いたい以上のことを言わせます。
370
00:38:50,360 --> 00:38:54,520
自分のダブルを作成できてうれしいです。
371
00:38:55,320 --> 00:38:58,960
素晴らしい団結力がありました
372
00:38:59,040 --> 00:39:02,440
私たちの間の芸術的精神、
373
00:39:02,520 --> 00:39:05,000
素晴らしい愛、
そして同時に...
374
00:39:11,520 --> 00:39:13,880
同時に、
私たちは二つの宇宙だった。
375
00:39:17,080 --> 00:39:17,920
謝罪します。
376
00:39:20,200 --> 00:39:22,000
これらのことはあなたを超えています。
377
00:39:27,000 --> 00:39:28,000
そして
378
00:39:28,800 --> 00:39:32,040
誰かに会えるのはとても嬉しいです
379
00:39:33,320 --> 00:39:35,720
芸術的に生きている人は、
独立した人は。
380
00:39:39,800 --> 00:39:42,000
あなたが作成したからです
381
00:39:43,320 --> 00:39:45,640
雰囲気
382
00:39:47,720 --> 00:39:50,760
それがこの進化を可能にします。
383
00:39:52,720 --> 00:39:53,680
それで、
384
00:39:53,760 --> 00:39:57,400
あなたの質問に答えるために、
385
00:39:58,320 --> 00:40:00,360
暴利者になりそうな気がする…
386
00:40:00,880 --> 00:40:05,840
この悲劇の後、
行動するのは利益を得ることになるだろう
387
00:40:06,520 --> 00:40:09,480
あたかも私が貢献したかのように。
388
00:40:11,480 --> 00:40:13,400
彼女の運命は…と思います。
389
00:40:13,480 --> 00:40:15,320
何もできません。
390
00:40:15,400 --> 00:40:19,120
自分では何もできないのと同じように、
彼女は自分では何もできませんでした。
391
00:40:19,560 --> 00:40:20,560
ただし、
392
00:40:21,040 --> 00:40:23,160
彼女と私が作ったもの
393
00:40:23,240 --> 00:40:25,800
遺産に根ざしている
この環境の、
394
00:40:25,880 --> 00:40:27,840
それは自然の遺産です。
395
00:40:28,080 --> 00:40:30,880
もちろん、大変な努力が必要でした。
396
00:40:32,640 --> 00:40:34,720
私たちは深刻な疑問を抱いていました。
397
00:40:35,160 --> 00:40:36,920
しかし、私たちは思慮深いものでした。
398
00:40:37,000 --> 00:40:41,920
それで、私に残された時間の中で、
399
00:40:42,000 --> 00:40:44,520
可能であれば、
400
00:40:44,600 --> 00:40:49,480
利他的に生み出したい
学校。模倣者ではありません。
401
00:40:49,560 --> 00:40:52,160
スペクトル音楽学校。
402
00:40:52,240 --> 00:40:59,080
私たちのこれ
書いたり感じたりするだけではなく、
403
00:40:59,160 --> 00:41:02,200
しかし、また考えられました
音楽システムとして。
404
00:41:02,280 --> 00:41:08,040
先ほども言いましたが、
十二声音と無調音楽。
405
00:41:08,120 --> 00:41:11,440
こんな歴史も書かれています
406
00:41:11,520 --> 00:41:15,800
概念的なシーケンスを通じて。
407
00:41:33,480 --> 00:41:36,080
音楽とは実際何ですか?
それは進化するサウンドです。
408
00:41:36,160 --> 00:41:38,480
音そのものではありません。
サウンドは音楽ではありません
409
00:41:39,160 --> 00:41:42,320
それは音楽かもしれません。
しかし、音はどのような状態で音楽となるのでしょうか?
410
00:41:42,400 --> 00:41:44,320
つまり、それは音楽になりつつあります。
411
00:41:44,640 --> 00:41:48,000
現象学的条件では、
現象学ができるから
412
00:41:48,080 --> 00:41:52,680
ムッシュ・ジュルダンがやっていたように
ご存知のように、文法は知らず知らずのうちに
413
00:41:53,360 --> 00:41:56,480
優れたミュージシャンはいつもそうします...
414
00:41:56,800 --> 00:41:59,720
昔のミュージシャンはいつもそうしていた
過去にもありました。
415
00:42:00,200 --> 00:42:02,400
それがその方法です
416
00:42:02,480 --> 00:42:06,520
方向を見つける
音楽自体が移動する必要がある場所
417
00:42:06,800 --> 00:42:09,000
つまり、音響マテリアル:
418
00:42:09,320 --> 00:42:10,320
その中身は...
419
00:42:10,600 --> 00:42:13,680
あなたはシードから始めます。
非常に壊れやすい種子から
420
00:42:13,760 --> 00:42:16,120
弱い音の種
何か...
421
00:42:16,520 --> 00:42:22,000
小さなインスピレーション
小さな音の石のようなもの
422
00:42:22,440 --> 00:42:24,720
それで何をしますか?
これが問題です。
423
00:42:24,800 --> 00:42:30,560
この部分は何もないところにあった
無
424
00:42:30,640 --> 00:42:35,000
とても小さなもの
何かに進化したいですか?
425
00:42:35,080 --> 00:42:38,160
これが現象学です。
方法として
426
00:42:38,480 --> 00:42:41,000
そして知識のプロセスとして
私たちを助けてくれるでしょう
427
00:42:41,240 --> 00:42:42,800
それで、それは...
428
00:42:42,880 --> 00:42:44,240
それではシードについて話します。
429
00:42:44,320 --> 00:42:46,520
あなたはアイデアの種を持っています。
あるいは音の種...
430
00:42:46,600 --> 00:42:50,920
それはアイデアの種ではありません。
それは具体的なものの種です。
431
00:42:51,000 --> 00:42:54,640
-つまり、これは健全なアイデアです。
- または、次のようなアイデアも考えられます...
432
00:42:55,000 --> 00:42:57,000
それがマルチフォニックだとしましょう
バスクラリネットを担当
433
00:42:57,080 --> 00:42:58,400
-その通りです。
- たとえば。
434
00:42:58,840 --> 00:42:59,840
何をしているのですか?
435
00:43:00,560 --> 00:43:02,440
次に何が続くのですか?
436
00:43:02,520 --> 00:43:04,200
はい、ある程度のガタつきがあります。
437
00:43:04,280 --> 00:43:07,880
ある種の不安を抱えています
そして、おそらく...
438
00:43:08,280 --> 00:43:11,080
そして進化する可能性
進化しないか
439
00:43:11,160 --> 00:43:12,920
-そうです。
- 何もないことに気づきました...
440
00:43:13,640 --> 00:43:14,840
行き止まりだから...
441
00:43:14,920 --> 00:43:19,360
それなら反対するしかない
何か他のもの
442
00:43:19,440 --> 00:43:23,160
だからこそ、常に必要がある
始まりを指すため
443
00:43:23,520 --> 00:43:26,440
作曲にも含まれます。
プレイ中も
444
00:43:26,520 --> 00:43:30,640
他の人に教えるときも
この音楽にどう入り込むか
445
00:43:46,800 --> 00:43:49,040
-完璧だったとしましょう。
-大丈夫です。
446
00:43:50,120 --> 00:43:51,120
しかし、それは泣き言のように聞こえます。
447
00:43:54,120 --> 00:43:56,520
-もう一度試してみましょう。
-音符を伸ばすのはやめてください。
448
00:43:59,440 --> 00:44:02,360
-ペダルを同期する必要があります...
-やめてください！
449
00:44:04,560 --> 00:44:05,560
ちょっとまってください。
450
00:44:05,800 --> 00:44:07,320
見てください、私を見てください。
451
00:44:07,640 --> 00:44:08,640
私たちは...
452
00:44:08,920 --> 00:44:10,440
私たち二人だけです。
453
00:44:11,040 --> 00:44:12,040
準備をしましょう。
454
00:44:14,360 --> 00:44:16,320
やめて！
455
00:44:16,400 --> 00:44:19,640
-一音！
-一発。
456
00:44:19,720 --> 00:44:20,720
準備をしましょう！
457
00:44:21,480 --> 00:44:23,680
あなたはいつも持っています
458
00:44:24,160 --> 00:44:26,400
あなたの目標を達成するために。
459
00:44:28,160 --> 00:44:29,160
準備をしましょう。
460
00:44:32,200 --> 00:44:34,200
- 2 つの同時動作だけです。
-もう一度。
461
00:44:34,280 --> 00:44:36,320
それは音が気に入らないからです。
462
00:44:36,400 --> 00:44:38,720
-いいえ、大丈夫です。
-いいえ、聞いてください:
463
00:44:39,360 --> 00:44:43,160
あなたのジェスチャーの方が重要です
あなたがどのように聞こえるかよりも。
464
00:44:43,240 --> 00:44:44,520
二人ともバカでもいいよ
465
00:44:44,880 --> 00:44:48,800
そして超極端な、
466
00:44:48,880 --> 00:44:50,000
並外れた！
467
00:44:51,520 --> 00:44:52,720
ええ、何でも。
キュー 1。
468
00:44:52,800 --> 00:44:53,960
-唯一。
-来て！
469
00:44:54,040 --> 00:44:55,040
1つ。
準備をしましょう。
470
00:44:57,720 --> 00:45:01,040
ブラボー！あなたが作りました
すでに大きな進歩。
471
00:45:02,040 --> 00:45:03,520
非常に短いメモが 2 つあります。
472
00:45:04,600 --> 00:45:05,600
準備をしましょう。
473
00:45:09,720 --> 00:45:12,240
驚くべきことですが、異常です！
474
00:45:14,520 --> 00:45:15,720
とても簡単です！
475
00:45:16,240 --> 00:45:17,240
聞く。
476
00:45:17,920 --> 00:45:18,920
もっと大声で。
477
00:45:24,240 --> 00:45:28,520
-そう、だってあなたは…
-とても複雑そうに見えますが、実際はそうではありません。
478
00:45:28,800 --> 00:45:30,800
それは真実でした、
私の言いたいことは分かりますか？
479
00:45:30,880 --> 00:45:32,520
もう一度試してみましょう。
480
00:45:33,680 --> 00:45:34,680
わかりました。
481
00:45:35,040 --> 00:45:38,760
彼女と再開します。
謝罪します。
482
00:45:42,600 --> 00:45:43,600
もっと勇敢に。
483
00:45:44,680 --> 00:45:47,560
それは…と合わせていきます。
484
00:45:47,640 --> 00:45:50,760
恐れることはありません。
それはただのリハーサルです。
485
00:45:50,840 --> 00:45:55,440
要はタフであることだ。
人生は不幸に満ちています。
486
00:46:05,200 --> 00:46:09,240
-これをやると…
-はい。
487
00:46:09,320 --> 00:46:12,360
-やめてください。
-はい。
488
00:46:20,840 --> 00:46:22,440
さらにレーニョ。
489
00:46:30,760 --> 00:46:34,160
今、あなたはしゃべり始めています。
何も言うことはありません。
490
00:46:34,520 --> 00:46:39,600
私たちの音楽の特徴は、
人々が聞く必要があることを言うこと。
491
00:46:40,240 --> 00:46:44,120
ご覧のとおり、
ここにいる私たちは皆現象学者です。
492
00:46:44,760 --> 00:46:47,040
哲学者、つまり、
でも私は「現象学者」の方が好きです。
493
00:46:52,320 --> 00:46:55,280
というものがあります
知覚の現象学、
494
00:46:55,560 --> 00:46:58,000
これは現象学逆です。
495
00:46:59,320 --> 00:47:02,600
それはどういう意味ですか？
次に何が続くのかを見てください。
496
00:47:03,160 --> 00:47:08,680
例えばこんな感じで行くと
私は何かを提案します。
497
00:47:09,080 --> 00:47:10,880
-はい。
-同様に、プレイするときも、
498
00:47:11,240 --> 00:47:14,760
視聴者は理解する必要がある
それは何を聞いているのか。
499
00:47:14,840 --> 00:47:19,280
しかし、何を理解する必要があるのか
あなたの演奏が機械的なら？
500
00:47:24,640 --> 00:47:27,080
これは誰も必要としない音楽です。
501
00:47:27,400 --> 00:47:30,360
つまり、
何もないことに大騒ぎします。
502
00:49:18,240 --> 00:49:22,800
私は軍隊にいた
特定の状況に疲れ果てている
503
00:49:22,880 --> 00:49:24,760
あそこは大変でした。
504
00:49:25,400 --> 00:49:28,720
私は生涯を通じて民間人でした。
505
00:49:29,520 --> 00:49:33,920
私は軍隊に入るには少し年をとりすぎていました。
506
00:49:34,000 --> 00:49:37,480
人材採用サービス
私のことを忘れていました。
507
00:49:37,560 --> 00:49:39,240
私は 27 歳くらいでした。
508
00:49:39,320 --> 00:49:43,120
そしてそれは私にとって難しかった
軍規則に従うこと
509
00:49:43,680 --> 00:49:47,080
それらはいくぶん非人間的なものでした。
510
00:49:47,480 --> 00:49:50,480
それは、ある夜、たまたま起こりました。
511
00:49:51,240 --> 00:49:56,320
私の不服従のせいで
512
00:49:57,320 --> 00:50:01,320
私は部隊の任務に派遣されました
513
00:50:01,400 --> 00:50:06,720
兵舎の外のどこか
約 10 キロメートル離れたところ
514
00:50:06,800 --> 00:50:09,320
部隊旗が掲示された場所
515
00:50:09,400 --> 00:50:13,000
ある時点で
もう立っていられなかったから
516
00:50:14,880 --> 00:50:20,880
私はいくつかの階段に座りました
そして眠りに落ちました。
517
00:50:21,680 --> 00:50:25,320
そして私は夢を見ました:
518
00:50:27,520 --> 00:50:31,840
大きなガラス片
519
00:50:31,920 --> 00:50:35,000
太いロープで吊るされる
520
00:50:35,080 --> 00:50:40,760
壁の隣が突然崩れ始めました。
521
00:50:40,840 --> 00:50:45,360
セメントの上に落ちて壊れた。
522
00:50:45,440 --> 00:50:48,320
夢の状態では、この可能性があります
523
00:50:48,400 --> 00:50:53,520
時間的拡大の
524
00:50:54,000 --> 00:50:58,400
私は立ち上がった
しかしサウンドの基本
525
00:50:58,480 --> 00:51:00,040
頭の中でまだ叫び続けていました。
526
00:51:00,120 --> 00:51:06,480
これらのガラス片がセメントにぶつかります
飛び起きていた
527
00:51:06,560 --> 00:51:09,560
鳴り響く音と再び倒れる。
528
00:51:09,640 --> 00:51:13,000
私は混乱した状況にありました。
529
00:51:13,080 --> 00:51:14,920
私は明らかにすべてを夢見ていました。
530
00:51:15,000 --> 00:51:20,560
しかし、その夢は完全に現実に感じられました
それは私の内側から出たものでした。
531
00:51:20,640 --> 00:51:23,240
脳が破裂しそうになった
532
00:51:23,320 --> 00:51:25,920
これらの想像を絶するサウンドで
この宇宙爆発で
533
00:51:26,000 --> 00:51:28,080
それで、私はライフルを手に取り、発砲しました。
534
00:51:28,160 --> 00:51:29,160
しかし、どこで火事になるのでしょうか？
535
00:51:30,280 --> 00:51:31,520
誰に向かって発砲しますか?
536
00:51:33,400 --> 00:51:36,920
見よ、爆発が起きた
私の内側
537
00:51:37,000 --> 00:51:39,480
そして私はそれについて何もできませんでした。
538
00:51:39,560 --> 00:51:42,040
私は単なる宦官でした
539
00:51:43,200 --> 00:51:44,240
銃を持って
540
00:51:44,320 --> 00:51:46,920
私はすすり泣き始めました。
541
00:55:23,440 --> 00:55:26,760
では、古い場合はどうなるでしょうか？
古いというのは貴重なという意味です。
542
00:55:26,840 --> 00:55:29,440
ストラディバリウス
樹齢は三、四百年です。
543
00:55:29,520 --> 00:55:32,520
渡れるまで持ち上げてください。
544
00:55:33,200 --> 00:55:35,360
それはできますか？
そのまま掴んでください。
545
00:55:35,440 --> 00:55:36,520
上！
546
00:55:36,600 --> 00:55:38,200
それだよ、ジョージ。
547
00:55:38,800 --> 00:55:39,800
ちょっと待って。
548
00:55:41,440 --> 00:55:42,440
それでおしまい。
549
00:55:44,160 --> 00:55:45,160
安定した。
550
00:55:45,520 --> 00:55:46,640
安定した。
551
00:55:46,720 --> 00:55:49,120
-それで終わり、ジョージ。
-注意深い。
552
00:55:49,920 --> 00:55:54,120
-心配しないでください、私はあなたを突き飛ばしません。
-大丈夫、なんとかなるよ。
553
00:55:54,200 --> 00:55:55,880
-できますか？
-もちろん、できます。
554
00:55:56,200 --> 00:55:57,200
ゆっくり。
急ぐ必要はありません。
555
00:56:08,240 --> 00:56:11,040
私のオーケストラに参加しませんか
そしてその楽器を演奏しますか？
556
00:56:11,520 --> 00:56:14,600
信じて欲しいのですが、
でもそれは私のためではないと思います。
557
00:56:14,920 --> 00:56:17,240
私はあなたのためにそれを運ぶことしかできません。
558
00:56:18,320 --> 00:56:21,960
―それは大したことですね！
-それはわかっています。
559
00:56:22,040 --> 00:56:24,760
腰が折れるまで持ち歩きました。
560
00:56:27,840 --> 00:56:30,040
それは私の背中を壊しました
覚えている以上に何度も。
561
00:56:30,680 --> 00:56:32,560
何回ですか？
何百回も。
562
00:56:34,760 --> 00:56:36,920
心配しないで。
そうやって音楽は始まるのです。
563
00:56:43,560 --> 00:56:44,560
-それでおしまい。
-はい。
564
00:56:45,320 --> 00:56:46,320
安定した。
565
00:56:50,360 --> 00:56:52,040
自分で管理できますか？
渡れません。
566
00:56:52,120 --> 00:56:53,120
それを待ってください。
567
00:56:55,040 --> 00:56:56,040
引く。
568
00:56:57,920 --> 00:56:58,920
それでおしまい。
569
00:57:04,800 --> 00:57:06,520
彼らは私に持ち帰るように言いました
これらの新聞。
570
00:57:20,120 --> 00:57:23,800
-横にして取り出すこともできます。
-右！
571
00:57:23,880 --> 00:57:25,040
右側です。
572
00:57:26,600 --> 00:57:28,160
次に、横に向けます。
573
00:57:28,240 --> 00:57:29,280
それでおしまい。
574
00:57:29,360 --> 00:57:32,080
-足をつかんでください。
-わかりました。
575
00:57:32,160 --> 00:57:35,080
足が最初に出なければなりません。
576
00:57:35,160 --> 00:57:37,000
-その逆です。
-その通り。
577
00:57:38,680 --> 00:57:39,680
ブラボー！
578
00:57:40,440 --> 00:57:41,680
それでおしまい。
579
00:57:44,240 --> 00:57:45,280
注意深い。
580
00:57:45,360 --> 00:57:48,720
ドイツ人は時間がかかる
これらのことを理解するために。
581
00:57:54,880 --> 00:57:56,440
脚に注目してください。
582
00:57:59,520 --> 00:58:02,640
ドアの近くまで移動する
できるだけ。
583
00:58:04,400 --> 00:58:06,360
-待ってください...
-いいえ、戻ってください。
584
00:58:07,560 --> 00:58:09,400
次に、横に置きます。
585
00:58:10,200 --> 00:58:11,200
安定した。
586
00:58:14,440 --> 00:58:19,160
-それを直立させることもできます...
-それが欲しいのですが...
587
00:58:20,000 --> 00:58:21,400
-それを待ってください。
-わかりました。
588
00:58:22,600 --> 00:58:23,600
ドアを外してください。
589
00:58:24,160 --> 00:58:26,560
-はい、出します。
-それが私が言っていることです。
590
00:58:28,800 --> 00:58:30,080
バールを持ってきてくれ、ポンピリュー。
591
00:58:30,720 --> 00:58:33,120
-どこですか？
-トイレや廊下にあります。
592
01:00:14,480 --> 01:00:16,360
これが私が想像した方法です
593
01:00:17,720 --> 01:00:20,600
球体の音楽
これを作ったとき
594
01:00:20,680 --> 01:00:22,920
つまり、これは熟考です。
それは...
595
01:00:24,600 --> 01:00:27,040
それは空の熟考です。
596
01:00:29,440 --> 01:00:35,440
これは外部の音です。
心霊的な要素はありません。
597
01:00:35,520 --> 01:00:38,400
この音楽では私は関係ありません。
598
01:00:38,480 --> 01:00:42,720
重要なこと
これは外部寸法のみです。
599
01:00:42,800 --> 01:00:48,800
私は単なる観察者です
さまざまな天体現象
600
01:00:50,840 --> 01:00:56,160
あなたが聞いていることは客観的なものです。
601
01:00:56,240 --> 01:01:02,400
これは著者の解説の範囲を超えています。
602
01:01:02,480 --> 01:01:06,240
もちろん、それは人工的なものです。
それは私が作ったものです。
603
01:01:06,320 --> 01:01:11,200
しかし、それは客観性に関係します。
604
01:01:13,280 --> 01:01:18,040
これは本物です
現象学的ジェスチャー。
605
01:01:20,360 --> 01:01:26,520
それは現象学的還元です
空の。
606
01:01:28,520 --> 01:01:33,440
たくさんのことが起こっています: 石が落ちる
時々、飛行機が通過します...
607
01:01:34,680 --> 01:01:37,520
これは天の叫びです
608
01:01:41,000 --> 01:01:42,000
問題
609
01:01:55,560 --> 01:01:57,840
私たちの空も苦しみます。
610
01:02:01,560 --> 01:02:05,520
これらは私の苦しみではありません
私が何を言っているか分かりますか?
611
01:02:05,600 --> 01:02:11,000
私の言っている意味が分かりましたか
創造的な行為を非個人化することで?
612
01:02:11,840 --> 01:02:14,240
それは行為そのものです。
613
01:02:14,880 --> 01:02:19,320
それは問題そのものを明らかにすることです。
614
01:02:20,080 --> 01:02:25,080
作曲家は一切関与しておりません。
彼は写真家です。
615
01:02:29,800 --> 01:02:31,320
時間は永遠です。
616
01:02:42,200 --> 01:02:45,680
何年も経ちました
617
01:02:47,800 --> 01:02:49,320
朝もやのよう
618
01:03:28,320 --> 01:03:29,680
これから
619
01:03:31,400 --> 01:03:35,440
事態は緊迫したものになるだろう。
620
01:03:54,600 --> 01:03:58,560
これらはであると言えます。
作曲家の先入観。
621
01:03:58,640 --> 01:04:00,160
叙情的になってきました。
622
01:04:00,560 --> 01:04:04,640
私たちの宇宙に何かが起こったらどうなるでしょう
623
01:04:06,640 --> 01:04:07,880
この太陽に？
624
01:05:05,560 --> 01:05:08,480
タイミングという概念もあります。
625
01:05:08,560 --> 01:05:12,560
ここではテンポをいじっています。
626
01:05:12,640 --> 01:05:15,240
長いです...
627
01:06:10,200 --> 01:06:13,480
それは進行中の現象学的プロセスです。
628
01:06:13,560 --> 01:06:19,920
私は自分が引き起こした状況を写真に撮ります。
629
01:06:20,000 --> 01:06:24,600
しかし、私は彼らをそのままにしました。
私は彼らに自分自身を定義させました。
630
01:06:26,080 --> 01:06:32,800
それらはすべてノイズであり、拡張機能であり、
かなり似たようなもの。
631
01:06:32,880 --> 01:06:38,200
しかし現象学以来
どこにでも存在します...
632
01:06:38,280 --> 01:06:40,040
気をつけて！
これからさらに騒がしくなるでしょう。
633
01:06:40,120 --> 01:06:42,960
私はこれらの音をパーソナライズします。
634
01:06:43,040 --> 01:06:48,640
しかし、作品はそれ自体で展開しています。
635
01:09:17,360 --> 01:09:21,120
-しかし、彼が...
- 彼の音楽は...
636
01:09:21,200 --> 01:09:24,160
―エリート主義ですね。
-はい、もちろんです。
637
01:09:24,240 --> 01:09:27,720
でも分けてもいいよ
彼の談話から。
638
01:09:27,800 --> 01:09:28,840
いいえ、できません。
639
01:09:28,920 --> 01:09:31,480
-もちろん、できます。
-わかりました、いいですよ。
640
01:09:31,560 --> 01:09:33,640
でも彼と関わりたいなら
641
01:09:35,000 --> 01:09:37,400
協定を結ばないといけないような気がする
彼の談話とともに。
642
01:09:37,480 --> 01:09:39,920
-だから…
-この枠組みの言説。
643
01:09:40,000 --> 01:09:41,720
それが芸術を理解する方法だからです。
644
01:09:41,800 --> 01:09:47,320
そこまで没頭しているという事実
これらを切り離せないものにします。
645
01:09:47,400 --> 01:09:50,840
- しかし、愛好家にとっては...
-なぜ彼がそんなことをするのか知っていますか？
646
01:09:50,920 --> 01:09:55,640
-彼は自己言及的だから。
- なんと、彼は80歳なんです！
647
01:09:55,720 --> 01:09:58,760
-そして、彼はまるで自分自身のことを考えているようです！
-同意します。
648
01:09:58,840 --> 01:10:02,440
―それは当然ですね！
-そうではないと言っているのではありません。
649
01:10:02,520 --> 01:10:05,560
つまり、私は彼のやっていることは好きです。
間違いなく。
650
01:10:05,640 --> 01:10:08,360
しかし、彼が行くとき
この組み立てられた言説に
651
01:10:08,440 --> 01:10:12,600
彼は私に一歩後ずさりしたくなる
そして違う見方をしてください。
652
01:10:12,680 --> 01:10:15,520
私は彼をフォークアーティストだと思っています。
私は...のようです
653
01:11:55,160 --> 01:11:57,320
ミュージシャンは楽譜に目を向けなければなりません
654
01:11:57,400 --> 01:11:59,040
しかし同時に、合図も探してください。
655
01:11:59,120 --> 01:12:01,000
音楽は今ここで作られるからです。
656
01:12:01,080 --> 01:12:04,760
これは別のものです
それが持つ現象学的原理
657
01:12:05,040 --> 01:12:08,880
スコアを調整する必要があります
音響条件に
658
01:12:09,400 --> 01:12:10,720
周りの人たちに...
659
01:12:10,800 --> 01:12:12,800
- 柔軟性が非常に高いです。
- たくさんあります...
660
01:12:13,360 --> 01:12:14,360
実は
661
01:12:15,120 --> 01:12:18,240
とても似ています
外からその音が聞こえたとき
662
01:12:18,320 --> 01:12:21,440
つまり、多くの介入があるようです
音楽の中で
663
01:12:21,520 --> 01:12:25,600
しかし、音楽は依然として大きな義務を負っています
これだけ多くのことが書かれていると言えるでしょう。
664
01:12:26,240 --> 01:12:30,400
ただし、ある程度の自由はあります
指揮者が想定しているもの
665
01:12:30,840 --> 01:12:32,800
全体の視点を持っている人
666
01:12:32,880 --> 01:12:37,320
つまり、ミュージシャンのすべてです。
彼の代わりにそれを持つことはできません。
667
01:12:37,600 --> 01:12:40,160
そして、これは事務員のための音楽ではありません。
668
01:12:40,240 --> 01:12:43,360
つまり、スコアを読んだということです
そしてあなたは 4 対 4 でプレーします。
669
01:12:43,680 --> 01:12:47,520
つまり、これは、
実際には指揮者の仕事です。
670
01:12:47,600 --> 01:12:49,440
それは本当に重要です。
それは本当にクリエイティブです。
671
01:12:49,520 --> 01:12:53,760
そして時々それは本当に
リアルタイムで新しい作品を作成するようなもの
672
01:12:53,840 --> 01:12:55,520
リアルタイムでの新しい作曲
673
01:12:55,840 --> 01:12:58,800
スコアの座標に従います。
674
01:12:58,880 --> 01:13:03,080
しかし、十分に賢明である必要もあります
そしてミュージシャンから受け入れる
675
01:13:03,480 --> 01:13:07,160
彼らがそのときに提案するもの
スコアの限界まで。
676
01:13:07,240 --> 01:13:09,840
彼らの自発性を殺さないこと。
677
01:13:09,920 --> 01:13:13,440
また知っておくべきこと
この変革的な音楽の中で
678
01:13:13,720 --> 01:13:17,440
現象学的アプローチで
それは間違いですか
679
01:13:17,520 --> 01:13:19,320
...によって想定できない何か
680
01:13:19,600 --> 01:13:21,320
たとえば
幻想的なフランス音楽の場合
681
01:13:21,880 --> 01:13:24,840
間違いは間違いです
それは間違いです、それは間違いです。
682
01:13:24,920 --> 01:13:28,680
- 録音から編集して削除します。
-つまり、すべてが台無しになる可能性があります。
683
01:13:28,760 --> 01:13:32,280
-つまり、音楽が壊れてしまう可能性があります。
-そうです。
684
01:13:33,040 --> 01:13:34,440
そして変革期
685
01:13:34,520 --> 01:13:36,440
音楽の現象学的アプローチ
686
01:13:37,200 --> 01:13:40,480
間違いは変えることができる
それに苦労して
687
01:13:40,560 --> 01:13:44,240
意味を与える
そしてそれを美徳に変える
688
01:13:44,320 --> 01:13:47,240
そうではないかもしれないが、ただ与えるだけ
689
01:13:48,200 --> 01:13:51,240
実行可能性、可能性、つまり...
690
01:13:51,600 --> 01:13:55,640
間違いは取り戻すことができます。
ご存知のように、非常に多くのものが...
691
01:13:55,720 --> 01:13:59,440
つまり、非常にオープンな精神で
同時に非常にシャープです。
692
01:13:59,520 --> 01:14:04,600
生き生きとした、非常に熱心な方法
音楽を生きること とその両方。
693
01:14:05,000 --> 01:14:06,080
それでは、今ここで。
694
01:16:34,640 --> 01:16:40,240
エネルギー的なことについておしゃべりしていますが、
695
01:16:40,320 --> 01:16:43,120
純粋にエネルギッシュで、
物質ではありません。
696
01:16:43,200 --> 01:16:46,560
私は射精しません
私の口から。
697
01:16:46,640 --> 01:16:47,760
私はアイデアを射精します。
698
01:16:49,600 --> 01:16:52,080
それで、一方では、
699
01:16:52,640 --> 01:16:58,480
口から何かがあり、振動があり、
喉からエネルギーが出てきて、
700
01:16:58,560 --> 01:17:03,720
しかし一方で問題もあります。
701
01:17:05,240 --> 01:17:07,520
つまり、この曖昧さは、
702
01:17:08,080 --> 01:17:14,720
何かがあるという意味
それは同時にではありません。
703
01:17:15,400 --> 01:17:17,120
これがそれを定義するものです。
704
01:17:17,520 --> 01:17:21,080
物質は存在するし、存在しない。
705
01:17:21,840 --> 01:17:24,440
生命は存在するし、存在しない。
706
01:17:25,640 --> 01:17:28,440
同時に。
707
01:17:29,160 --> 01:17:33,240
超微細レベルで
しかも大規模に。
708
01:17:33,880 --> 01:17:36,160
物質は存在するし、存在しない。
709
01:17:37,200 --> 01:17:43,680
こういうシンクロニシティがあるんだよ
存在することと存在しないことの間。
710
01:17:44,680 --> 01:17:50,320
さらに進むには:
死はあるのか、ないのか？
711
01:17:53,040 --> 01:17:55,400
圧倒的な質問
712
01:17:55,480 --> 01:18:00,240
人々は長い間尋ねてきました。
713
01:18:02,400 --> 01:18:05,120
死も超越の行為です。
714
01:18:05,520 --> 01:18:09,400
ある種の性質が失われ、
明白なもの、
715
01:18:10,120 --> 01:18:14,760
でも何かが残っている、
716
01:18:14,840 --> 01:18:17,720
私たちはそれを埋めるか焼却します。
717
01:18:18,520 --> 01:18:25,160
そして、たとえ焼却されたとしても、
まだ一握りの灰が残っているでしょう。
718
01:18:26,360 --> 01:18:27,360
したがって、
719
01:18:28,000 --> 01:18:33,520
私たちは生きていると同時に死んでいます。
720
01:18:34,440 --> 01:18:36,760
少なくとも
このシンクロニシティ理論によれば、
721
01:18:37,440 --> 01:18:38,840
それは絶対に本物です。
722
01:18:40,640 --> 01:18:45,720
逆に、あなたは死んでいますが、あなたは本物です。
723
01:18:48,760 --> 01:18:52,760
完全に砕け散る
724
01:18:52,840 --> 01:18:57,280
あらゆる種類の
マニ教の試みの
725
01:18:57,360 --> 01:19:00,920
物事を定義すること。
726
01:19:01,000 --> 01:19:04,080
もう一度言います:
見えないものが見える。
727
01:19:05,760 --> 01:19:06,800
それは存在します。
728
01:19:10,440 --> 01:19:13,920
さらに詳しく説明できます
このナンセンスについて、
729
01:19:14,000 --> 01:19:15,480
それはまったくナンセンスではありません:
730
01:19:16,000 --> 01:19:18,640
アナ＝マリア・アブラム・ドゥミトレスク
731
01:19:20,680 --> 01:19:24,120
もうここにはいない、
でも彼女はいつも私と一緒にいます。
732
01:19:25,200 --> 01:19:27,640
それは圧倒的です。
733
01:19:29,200 --> 01:19:31,520
理解不能だ
734
01:19:32,200 --> 01:19:33,280
に
735
01:19:33,920 --> 01:19:36,040
合理的な心。
736
01:24:08,120 --> 01:24:10,640
これは音楽にどのように当てはまりますか?
737
01:24:10,720 --> 01:24:13,760
物質だけで音楽を作ることを想像してみてください。
738
01:24:13,840 --> 01:24:17,080
音楽は存在しない。
それは本当に存在しないものなのです。
739
01:24:17,640 --> 01:24:19,560
音楽はなるしかない。
740
01:24:24,400 --> 01:24:27,080
つまり、音楽に触れることはできないのです。
741
01:24:27,160 --> 01:24:29,040
「音楽をください。」
あなたは私に一枚の紙をくれます。
742
01:24:29,120 --> 01:24:30,120
それを使って何ができるでしょうか？